鈞窯–瓷器中的王者
鈞窯瓷極其珍貴，這在民間有眾多的說法，比如“縱有家產(chǎn)萬貫，不如鈞瓷一件”。“鈞瓷無對，窯變無雙”，“入窯一色，出窯萬彩”等等。對于鈞瓷的商業(yè)價值，當(dāng)?shù)孛裰V說：“進(jìn)入西南山，七里長街現(xiàn)，七十七座窯，煙火遮住天，客商天下走，日進(jìn)斗金錢”。
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放大鏡觀察，蚯蚓走泥紋，用氣泡一個個串連一體呈立體的爬行狀，青蛙卵紋包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。還有牛血紋，血色深紅暗沉殺氣騰騰，莊重威嚴(yán)等等，難以一一敘述。北宋官窯鈞瓷的發(fā)色和紋理大小和分布，都難以做到人為控制而恰到好處，是北宋瓷藝的最高工藝水平的體現(xiàn)。這批鈞瓷工藝早已失傳，而窯址也隨冰凍積水而下沉?！翱v有家財萬貫，不如鈞瓷一片”?？梢姰?dāng)時鈞瓷產(chǎn)生的轟動效應(yīng)。于是各地群相仿效，窯口林立，但仍然不得要領(lǐng)。今研究文章汗牛充棟，考古窯口不計其數(shù)，因都未見過這批北宋官造鈞瓷，也只能是管中窺豹了。1955年，禹縣（今禹州）陶瓷廠開始研制、探索湮沒已久的鈞瓷胎釉的基本配方與燒成技術(shù)，不僅燒制出玫瑰紫，海棠紅、天青、月白等傳統(tǒng)色釉，還發(fā)展了十多種花釉，并增加了現(xiàn)代日用器皿、藝術(shù)陳設(shè)瓷等新品種。
高9.4厘米，口徑23.5厘米，足距9.5厘米。
洗直口微敞，弧腹，底承以三個如意頭足。器身上下飾鼓釘二周（上22枚，下18枚）。內(nèi)施天藍(lán)色釉，外施玫瑰紫色釉。外底薄刷黃褐色護(hù)胎釉，繞底一周有支燒痕，并刻有“一”字標(biāo)記。河南禹縣鈞臺窯址曾發(fā)現(xiàn)刻有“一”至“十”數(shù)目字的鈞瓷標(biāo)本，與故宮博物院收藏的鈞窯瓷器相同。外底橫刻“瀛臺”、豎刻“靜憩軒用”銘文，為清代宮廷刻款。
此件洗屬鈞窯同類器物中尺寸最大者。其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥紋為鈞窯瓷器之特征，是為傳世鈞窯花器的代表作品。
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有人認(rèn)為鈞窯的必備特點(diǎn)就是釉面具有“蚯蚓走泥紋”，這不完全正確，只能說是特點(diǎn)之一。很多館藏鈞窯的釉面是不具有走泥紋的。因為在當(dāng)時的官窯，力求釉色均勻，但由于少數(shù)器皿在燒制中的窯溫、釉色原料配比、燒制環(huán)境等因素的影響造成了釉面在溫度中的變化還原不一，才形成了走泥紋。
鈞窯的興起是和唐代魯山花瓷的燒制成功與發(fā)展密切相關(guān)。花釉瓷是在黑釉、黃釉、天藍(lán)釉或茶葉末釉上飾以天藍(lán)或月白色斑點(diǎn)。斑點(diǎn)有的排列規(guī)整，有的隨意點(diǎn)畫。由于大多裝飾在深色釉上，淺色的彩斑更顯得清新典雅。這類花釉器的器型有罐、雙系壺、花口瓶、葫蘆式瓶、三足盤、腰鼓等，而以壺、罐為常見。罐類又多雙系，一般造型豐滿，配以大塊彩斑，氣勢莊重大方，具有典型的唐代風(fēng)韻。
圖源：故宮博物院官網(wǎng)